十年前，碗碗腔现代戏《风流父子》在中国现代戏研究会第七届年会的演出中，引起轰动，出尽风头，囊括了编剧、导演等七项大奖；1992年，碗碗腔现代戏《风流婆媳》在吕梁地区现代戏调演中获奖，又在全省剧本征文评奖中获奖；1997年，碗碗腔现代戏《风流姐妹》在山西省现代戏评比演出中，获综合优秀剧目奖，尔后，又荣获山西省“五个一工程”优秀作品奖。十年时间，推出三部大戏，且自成系列，独具特色，并达到一定艺术水准，确实难能可贵。
一说到“风流”，人们不免想到男男女女，亲亲爱爱之类，但是，“风流”还有更深一层的含意，即是站在时代前列，为社会建功立业，这也就是人们通常所说的事业“风流”与爱情“风流”。三部风流戏，意欲在二者的结合上，反映农村改革大潮中，中国农民观念上的差异撞击，事业上的坎坷曲折，情感上的喜怒哀乐，爱情上的悲欢离合。《风流父子》描写的是八十年代改革开放初期，已经富起来的张得寿一家及社会关系中几代人在金钱、道德、婚姻等诸多方面的观念撞击。《风流婆媳》描写四十年代到八十年代中期婆媳两代寡妇在不同历史时期的不幸婚姻，以及她们的人性被压抑被扭曲的复杂的心理历程。《风流姐妹》描写当代青年农民的价值取向和柳志犟一家三代人的恋土情结。《风流父子》表现的是“农民如何告别过去”，《风流婆媳》要说明的是“农民今天应该如何活着”，《风流姐妹》则是要告诉观众“农民如何建构未来”。可以说，“风流三部曲”是反映农村改革过程中生产力发展和农民心理变奏的三部曲。
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